在阿鲲看来，韩红的音域非常宽，再高的音她都唱得上去，这首歌的音调也因此不断提高，往高音区去。
这首歌歌词只有四句。
整首歌都在这四句中不断重复。
夏雨唱完第一遍，然后提高音调，升key唱响第二遍！
“身边的那片田野
手边的枣花香
高粱熟来红满天
九儿我送你去远方”
听到夏雨提高音调，陆安琪眼睛顿时一亮。因为第一遍和第二遍，听起来感觉明显不一样。
第一遍的时候情绪情感都稍微欠缺一些。
但第二遍的时候随着音调提高，情感似乎也积累了起来。
田野、枣花香、红高粱……
这样陆安琪脑海中浮现出一片开阔的高粱地来。
这个叫做九儿的姑娘便穿行于高粱地之间的田埂上。
望不见尽头的高粱地。
只有九儿一个人，行走其间，走远……三步一回头，而身后有人在为她送行。
歌曲的情绪已经渐渐感染到她。
但她此时此刻完全没有意识到事情的严重性。
第二遍唱完之后，夏雨开始吟唱。
“啊！~~啊啊啊~~啊啊啊啊~~~”
并且在吟唱的过程中音调不断拔高。
伴奏也跟随着她的吟唱而变得激昂热烈起来。彷若在烘托着她的情绪。
衬托着她内心的爱恨情仇与叠放起伏。
就像一个人一直隐忍，在压抑着内心的情绪，然后在某个节点突然爆发。
在短暂的蓄力后。
夏雨很快进入了第三遍重复。
“身边的那片田野
手边的枣花香
高粱熟来红满天
九儿我送你去远方”
第三遍音调竟然再次提高。
第三遍结束紧接着是第四遍……
第四遍的时候音已经高到可以掀飞天灵盖的级别。
而就在第四遍结束的时候，许放终于再次抬起了唢呐，吸气，腮帮子微鼓，吹响！
并且这一遍的唢呐比起“前奏杀”唢呐，声音更加高亢。
那声音彷若能撕裂苍穹和大地。
穿透高山与云层。
那是一种积蓄已久的爆发。
那是一种沉默已久的嘶吼与咆孝。
那是爱恨情仇的悲鸣与呐喊！
“卧槽！
这段唢呐绝了。”
“天灵盖已经粉碎了。”
“我！唢呐一响！已被送走！”
“这段唢呐直接升天啊。”
“唢呐一出谁与争锋。”
“耳机已经炸了！”
此时此刻直播间无数人摘下了自己的耳机。
之前听《星晴》的时候他们被迫把耳机戴上，现在《九儿》唢呐一响，他们又被迫将耳机摘下……
那唢呐的分贝！
太特么响亮了啊。
陶吉、陈树等人已经被这一段唢呐吹得头皮发麻。
陶吉已经从导师席站了起来。
双手捂着自己的天灵盖。
仿佛真担心它会被吹飞了一般。
陈树和陆安琪均是惊得张大了嘴。
他们知道唢呐绝！
但没想到许放的吹奏能这么绝。
一杆唢呐压所有啊。
太牛了。
云晓峰则感叹，“这还需要什么编曲啊？一杆唢呐就搞定了。哪里需要华花里胡哨的东西。”
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云晓峰已经完全被唢呐折服。
自从听了许放的作品以来，他就一直在体悟和思考着许放的编曲方式和思路。
他发现许放编曲呈现出两个极端。
一个是极简。
一个是极繁。
极简体现在《可爱女人》的最后结束的部分，去掉所有配器，一个不剩！最伟大的编曲就是没有编曲！嗯……这是云晓峰总结出来的感悟。
不知道许放知道他的这个总结会怎么想。
极繁则体现在《双节棍》的编曲上。
简直玩出了花样。
而现在《九儿》的唢呐，无疑又是一个极简的例子……用一种乐器就能胜任。
绝了啊。
看来自己要多研究一下华夏乐器的独奏……云晓峰这么想着。
殊不知这些全都是他自己的脑补。
许放根本就没这么想过……因为他只是个文抄公。
就在所有人都以为唢呐将气氛推上高潮，《九儿》也将慢慢走向尾声。
谁知道！
夏雨又进行了第五遍重复。
并且这次她依然升调了！
“身边的那片田野
手边的枣花香
高粱熟来红满天
九儿我送你去远方”
夏雨的歌声与唢呐齐鸣。
但让人头皮发麻的是，夏雨的歌声竟然将高亢入九霄的唢呐声给完全压了下去。
连唢呐这样的法器在她的高音下都暗然失色。
失去了光彩。
第五遍结束！
紧接着是第六遍重复！升调！
到了这一遍，听着的耳朵里已经只有夏雨的演唱的声音了！唢呐依然在演奏！但唢呐声完全被盖住了。
“卧槽！
这是把唢呐给干下去了？”
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