当年的华尔街资本大鳄们用债券融资，股权融资，银行贷款等利用各大制片厂因为自身扩张的欲望而对大额融资的渴望进一步控制纸片商厂。
很多制片厂都是在完全无意识的情况下就被华尔街所控制了。但一切已成定局，从三十年代开始，整个好莱坞除了作品的艺术创作外，已经没有了任何在经营管理上的自主权。
虽然收购完成了，但只是华尔街资本大鳄计划的第一步。
收购产业链重要环节，从生产上挤压其余制片厂迅速完成垄断。
除了收购这些制片厂外，华尔街还控制了电影宣传发行公司、艺人经纪公司、器材租赁公司、电影院经营商等电影产业链内的资产。
原先这些资产都属于体量小，盈利低的轻资产，但若集合在一起，小制片厂商就知道这股力量有多可怕了。
很快好莱坞的新兴小制片厂商们就发现自己再也获取不到好的艺人资源了，做完的影片也没有了发行渠道，甚至没办法进入电影院。
因为这些产业链环节都得到了他们新东家的指令，只为制定的大制片厂服务，再结合好莱坞大鳄们本就控制着的广播体系也不再给出广告宣传服务，这些小制片商们已经完全失去了市场生存的空间，纷纷宣告破产。
最终好莱坞最终只剩下了八大影业公司。这一时期整个好莱坞的历史也就变成了这八家公司的历史。
这一局面直到米国政府在50年代颁布了电影行业反垄断法后才有好转。但毕竟30年已经过去，整个好莱坞的格局已经没法轻易打破。
现在的好莱坞只有六大，其他所有的制片商们只能称之为独立制作人，其所生产的电影也只能称之为“小成本独立电影”。
这一切的格局都是华尔街的资本家们在100年前就已经奠定。这是一件非常可怕的事情，由此可见垄断打压大法的可行有效。
完成了市场垄断后，华尔街的资本家们迅速拿出了自己的专业优势，借助金融市场的规则，发行各种金融工具来规避自己的经营风险。
当时最有效也是沿用至今最重要的手段就是上市融资。相比之下，现在华国的影视公司前期因为资本并未青睐已经完成了上市计划，资金的限制被大量的降低了。
当时的华尔街完成了产业垄断和整合后，华尔街初步控制了大制片厂的企业规模和盈利状况，符合上市的要求。
其中好莱坞的六大电影公司均隶属于更大的上市娱乐媒体集团，包括康卡斯特集团的环球影业。
21世纪福克斯集团后来也被新闻传媒收购、岛国的索呢集团。
维亚康姆集团的派拉蒙影业、时代华纳集团的华纳兄弟、迪斯尼集团，因为高度垄断，这些集团都是市值数百亿乃至上千亿美元的巨无霸。
进入资本市场后，母公司变得空前强大，而在这些母公司的庇护下使得八大电影公司能在变化莫测的市场中保持稳定。
因为集团雄厚的财政实力使得大制片厂对票房失利的承受力更强，也意味着可以进行更昂贵的赌博以赢取更大回报。
“大投入、大制作、大营销”的大片战略得以贯彻，而竞争对手与其竞争的门槛也随之水涨船高。其余各国的电影工业与其说是输给了好莱坞，不如说是输给了好莱坞背靠的米国这一世界最大资本主体。
而现在的华国已经逐渐向资本市场转变。现在的华国资本是有历史老师可以借鉴的。
华尔街就是一个最好的老师。
他们的模式并不是不可复制，陈晓的这次9天十亿的成绩虽然刺激到华尔街，但是刺激的更是那些华国的资本圈。
当年的华尔街在制片厂的运营中注入更多的资金，以得到优势性扩张。实现这一手段的最好方式就是让银行愿意给大制片厂的商业项目提供项目商业贷款，他们这一目的就是为了获得制片厂更多的股权。而这个方法是可以活学现用的。
这个行为早已经被华国的一些国有的银行学习。比如华艺主投、破晓曙光参与投资的电影集结号，近期上映的1942都是有银行参与了其中。
1942损失的不仅仅是票房失失利，建筑银行就通过这个加大持有一部分华艺的股份。后期华艺的一些电影项目银行这边只要持有了华艺股份，后期的电影投资项目自然都可以分一杯羹了。
在米国，有很多愿意为电影项目提供贷款的银行机构，他们为了保证资金安全，贷款方会要求片方提供能证明偿付能力的担保品。
在华尔街入住以前，除了一些固定资产。这些制片厂是没有那么多的担保品提供，很多项目贷款也就无疾而终。但华尔街作为裁判员又变成下场比赛的选手后，随即就发明三种担保品：
第一是以海外预售合同为主的发行合同。
在电影上映前甚至开拍前，好莱坞电影往往便会预售某些海外市场、某些发行渠道的版权。
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