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第一百三十二章 “李斯特”级别的钢琴课(4K二合一)

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维亚德林很满意地点头,他接下来本来要说两层问题,结果范宁自己就已经悟到了一层。

“有没有觉得,第三乐章除了‘单跳’,还有另外一种‘复合跳’的形态?”

“85-87小节的音群?”

“没错,你的音群单看起来质量稳定,但总体走向思考过少,像是堆砌。像这种小调和声进行,你在写它时最大的倾向性音程解决是什么?”

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“我明白了。”范宁脱口而出。“7级进1级,6级下5级,4级下3级,或是四度上行,类似属-主解决或离调的音程...”

他重新弹奏,强化这些音程的运动感,声音线条立马大有改观。

维亚德林又道:“‘线’是横向的旋律,跑动性较强或线条较长的。还是这个乐章,183小节,你弹一遍。”

这是一片迂回上升的齐奏音群,范宁试了两次感觉不对,维亚德林在旁边钢琴坐下,示范并讲解道:“听我每小节第一个音的‘重音感’。”

“层次立马多出两层。”范宁了然,尝试模彷。

“对。”

范宁第二遍模彷。

“左手重音要比其他重,又要再比右手弱一点。”

第三遍模彷,过关,更鲜明的四种层次感。

“这句半音阶,看我的手。”

“弹黑键的手指略往琴键趴点。”

“掌关节,大指附近的掌关节,动起来,积极起来,你想想,它们隔一两个音就要被用上一次。”

另几处片段,范宁再次领悟了维亚德林的意图。

“至于最后的‘面’,就是纵向的思考,比如第一乐章开头,乐队奏主题时,你跨越音区的大和弦,要用坚定的推动感。”

范宁回到第一乐章。

“冬!冬!冬!——”“冬!冬!冬!——”

“倾向,还是倾向性的思考,比如,这些标定了色彩的走向...”维亚德林声音又起,在范宁视野中,总谱上的几组相邻和弦的音符符头似乎突然紧缩了一下。

“你记住你的力量来源只有三个:小臂自然下垂的力、掌关节撑起来的力、还有指尖的抓力,其他的都是不科学的,统统卸掉。”

范宁闭眼弹奏,试着感受了几次。

“不对,你试着将和弦的全部音下落保持,然后,单抬指弹奏这几个单音。”

范宁依言照做。

“对了,就是这种类似的感觉。”

“25小节,这里旋律到你了,和弦高音是旋律,或者我说的‘线’的走向,虽然你在弹和弦的‘面’,但是手腕要更加照顾四五指的动作。”

一个多小时的时间,范宁按照维亚德林的“点线面”提示,触类旁通地解决了大量类似的片段,他觉得自己对柴一的演绎理解上了一个台阶。

维亚德林则觉得,自己从来没教过这么“好教”的学生。

是的,范宁太好教了。

他会把所有自己能做的努力全做到位,然后就等你来推动那几处关键的节点,并且,几次就通。

这种级别的钢琴课,主要就是依赖“演示-模彷”的循环,老师知不知道该演示哪,能不能清晰,学生能不能听出和自己的不同,模彷能不能到位,都决定着灵感传递的效率。

这种循环是基础,但有时灵感难以形容,所以语言的启示也十分重要,有时老师某句出彩的形容概括,能让瓶颈瞬间被突破。

到了拉赫玛尼诺夫的《c小调第二钢琴协奏曲》,维亚德林给出的两个关键词是“踏板”和“指法”。

“基础得不能再基础的两个单词,对吗?实际上,这部作品想弹出效果,精髓就在于设计出契合的指法与精妙的踏板,它的所有艰深技法都是基于这两个元素呈现的。指法的设计原理关系到这首曲子中‘点’和‘线’的关系,而踏板的思考关系到‘面’的复杂和声处理。”

范宁刚刚弹完拉二第一乐章开头的钟声和弦就被叫停。

“有没有想过你开头这种激动人心又蠢蠢欲动的情绪是怎么来的?”维亚德林问道。

“复和弦的音程冲突,”和声分析作得不能再熟的范宁脱口而出。

“具体点,什么复和弦,什么音程?”

“小三和弦的框架让其苍凉而激振人心,夹杂其中的小二度冲突让其压抑而作势欲发。”

艺术作品不分高低,但审美活动分高低。

一首乐曲、一幅画作、一支舞蹈、一部诗歌,有人感受不到“爽点”,有人感受得到。而有人不仅能感受,还知道它爽在哪里。

一般来说,当你知道一段音乐为什么爽后,你会觉得更爽,这能让“耳朵怀孕”进化为“颅内高潮”。

“很好,这就是‘面’的思考。”维亚德林同意范宁的“爽点”分析,“那么现在,稳住大和弦最上方的音色,就是那个重复9小节的do,然后强化中声部暗含的小二度级进冲突,你试试?”

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